董其昌的这幅草书作品全局正文共二十八字，长短错综，疏密相间，结字朴素无华，随意挥洒，简净真淳，款字两行，与正文形成很好的呼应。

      从全局空间分布上，字距、行距空间较大，但有轴线的缀合，又显得融洽规整，且奇数行三个字，偶数行两个字，规律明显，排列相对整齐。但纵观全局，开篇三行略显紧凑，行距略小于后文，凸显出块面感，采用实的表现手法，而越到结尾就越松散，行距更加拉大，体现了虚的表现手法。由于字距、行距有意拉开，腾出空间，愈显宽绰，黑白成色对比愈加明显、强烈。字与字有时牵扯萦绕，有时拉得很远，承接、停顿中也造成空白。由于书法意念的关联，这些空白处又充满着某种神秘的氛围，行距与行距的虚白空间又进一步使空白在视觉形态中得以伸展。

      观正文的展开过程，开篇略显实，逐渐地到“晚风”之后过渡到虚，给人一种轻快感，到第六行继续笔锋一转，返回到静穆状态，并且字形逐渐从扁平向瘦长转变，一直到结尾处“ 停骖 ”与开篇形成呼应，甚至略显粗重，这种书写节奏就如同与交响乐一般抑扬顿挫，在起承转合间流露出一丝动感与变化。

      全局的节奏展开过程如同谐奏关系，款字如同伴奏，正文为主奏乐器，一唱一和。笔势似丝牵萦带，如度曲遇低调，因势流转，字的结构极富变化，墨色浓淡调配，线条偏细，却圆润挺拔，笔笔精神饱满，韵致清婉。审美趣味上，追求清淡闲雅，重视韵的表现，着力秀美一路。

      落款的节奏与正文密切配合，细腻、疏朗、清新、淡雅，泊然无染，长短不齐的错落形式如同长短句，组成主旋律与配器之间统一和谐的两个声部关系。